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Laroom和Kazuki Yamada的勃拉姆斯超新星世界首次亮相(专辑评论)

2019-08-24

Laroom和Kazuki Yamada的勃拉姆斯超新星世界首次亮相(专辑评论)

拥有日本经验的Adam Laroom,如[LaForreJournée],并在舒伯特,舒曼,勃拉姆斯等人的MIRARE品牌等上录制了非常好的独奏音乐和室内乐的录音,现在是未来最希望的其中一位钢琴家。

当他最终从SONY点缀他的国际首演时,他选择作为日本Yamada Kazuki领导的柏林广播声音的录音歌曲,这将是SONY的首次亮相,同样具有劣势,技术和音乐难度这是勃拉姆斯的两首钢琴协奏曲。

这是第一个似乎是早期的勃拉姆斯,混合了侮辱的咆哮和充满激情的激情,在底部闪烁。 在第一乐章中,Yamada以稍早一点的速度听着脆弱的音乐。 而即将来临的房间声音的光泽是什么! 这并不是一个擅长技术的球员,但是双手Octave的颤音足够精彩,但它仍然没有让柔和透明的Sonority黯然失色。 声音的粒子总是排成一行,所有的声音都是孤立的。 触控技术和踩踏板使得大部分乐器已经达到世界顶级水平。 有一个爱的广告,麦克风拿起那里的扫帚的热气息。

这种跛脚的真诚方法证明了它在第二乐章中的优点,其灵活的抒情性和手使山田轻轻地漂浮反旋律或倾向于被埋葬的管乐器,并且仍然变蓝。剩余的编排站立为三维声像,松散的皮肤被剥离。
在第3次运动中,不是用从高音到降雪的双手刻度一次冲动,而是调整音高值。 通过这种方式,在勃拉姆斯早期的作品中,情绪向愤怒的转变呈现为连续的连续体,作为渐变,并完全汲取沮丧的帕托斯。

在勃拉姆斯巅峰时期写的第二场演出也是一项令人满意的演出,技术水平进一步提升。 在第一乐章中,Laroom在必要时播放,而不会感到踩下踏板。 通过短语和清晰度产生的音乐现在拥有干净的头脑,听起来好像音乐正在上升。 Yamada在这里处理管乐器方面也很擅长,而且他擅长在耳朵里使用新的legatos。

第二乐章如预期的那样美妙,第三乐章稍早一点就是山田的节奏。 它对看似agodyk不起作用,也不试图承担一个对这个运动来说太沉重的故事。 作为从一开始就采用主旋律的大提琴,中间的单簧管等,以及涉及它的la房间,可以咬住音乐本身的味道。 在结局中,勃拉姆斯特有的不和谐和节奏被令人印象深刻地切断,因此坚定地接受的音乐的怀旧宽恕是华丽的。

对二十世纪的杰作(如怀旧时代)作出很好的回应也是一件好事。 然而,Laroom = Yamada的表演具有良好的独特感和远眺所有歌曲的视野。 这种录音可以说是21世纪的新参考板。 正文:Yuya Kawada

リリース发布信息“Brams钢琴协奏曲No.1和2”
Adam Laroom(钢琴)
柏林广播交响乐团Kazuki Yamada(指挥)
SICC-30479/80 3,240日元(含税)

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责任编辑:达薜鬼